木心有言：“如欲相見,我在各種悲喜交集處”。烏鎮木心美術館的建成，便是詩人這句話的完美歸結。

2011年病榻中譫妄的木心，見到美術館設計稿時，喃喃意象化描述道：“風啊，水啊，一頂橋。”現在，狹長而簡潔的美術館，臨水而立，回應了這位詩人高度概括的話語。而“橋”的隱喻，為木心畢生融匯東西方文化與美學的藝術實踐，做出了絕佳寫照。

年后的今天，陳丹青終于替已故恩師完成了這個夢想。由貝聿銘弟子、紐約OLI事務所岡本博、林兵設計督造，由烏鎮旅游股份有限公司出資，巨匠建設集團有限公司施工，全程歷時四年； 室內設計由OLI設計師法比安主持 ，為期一年半。 

木心美術館充分汲取了木心山水畫的靈感，利用烏鎮臨水的設計機理，兩側臨水，觀眾可以有情調地坐船而入。與木心心儀的簡約美學相契合，全館由三五方現代幾何造型起伏銜接，高難度鑄造的清水混凝土外立面，以橫向的不規則表層和均勻的混凝土本色，與江南小鎮的古建筑形成對比性和諧。

枯山水是園林中極具禪意的一種，石塊象征著山巒，白沙象征著胡海。而美術館的設計師將枯山水作為理解木心畫作的橋梁，盡情展現在美術館的設計中。

美術館的一樓與二樓，共分五間專館，長期陳列木心作品：序館以實物綜合介紹木心生平；一號、二號、三號、四號館陳列木心不同時期的繪畫作品，包括其“獄中手稿”。第五館為文學專館，陳列木心各時期大量手稿，并辟有小型影視館。

館內各展室以五館內各展室以五種微妙而深沉的暖灰色構成基調，陳列的畫作與文稿，不采用傳統式排列懸掛的方式，七成作品，置于精致的金屬或木制展柜。所有展室采取整體調暗、局部照明的布光效果，對應了木心遺世獨立的風神，完美呈現木心風格的孤絕感、超然性、穿透力，以極其克制的框限方式，呈示木心風景畫中把握微觀與宏觀的美學尺度。

美術館的建筑造型并不有意復制中國傳統，但卻又時時刻刻讓人體味到文人畫的意境，設計師抓住了木心繪畫的神韻——工具是水和墨，但那不是水墨畫。木心不是國畫家，也不是水墨畫家，他就是個畫家。

設計師：岡本博 林兵

設計公司：紐約OLI事務所

項目地點：浙江烏鎮

開幕時間：2015年11月15日